what's goin on » 日志 » 《大时代》
《大时代》
艾亚艾亚 发表于 2008-09-16 23:43:31
http://www.mtime.com/my/aiacos/blog/1449792
区区不才，最近才开始看大时代，以前总以为是和天地男儿，创世纪同类型的家族巨制。真正看过之后才知道不过是想当然的井蛙之见。不但不是很长——只有40 集，而且个中情节气氛，人物塑造，都丝毫不落港剧窠臼，不但可以说是前无古人开风气之先，恐怕也是后无来者，以现在tvb整体制作和演员的发展势头，这种思想深度和阵容演绎十年二十年之内都难再企及了。观剧过程之中，每每生出类似于不到长城非好汉的这种感想，没看过大时代，恐怕真是很难简单地断定港剧曾经 达到过何等高峰。
有 人说大时代是一部ATV风格的tvb电视剧。大抵是指它与其他无线剧集不同，不特别强调人人有拖拍，家家有经念的琐碎温馨凡庸人生，而是执意刻画了一个众 生癫狂内心放不下执念的戏剧化世界。我觉得这样说是很对的。它的戏剧色彩浓重，但是归根结底这是一部无线剧集，相比于亚视出品，大概有几个特点：一是卡司 华丽，这华丽倒不体现在何人何人贵为影帝影后曝光率如何，而是人人有戏作，每个演员不但有光辉过去未来，而且作戏认真，各有风格特点，无线也舍得落本，每 个人身边该出现几个人并不含糊，相比之下，亚视的戏有时很失之于单薄，尤其后期人才凋零，主线出彩，但旁枝就很难讲了。二是戏剧化得令人可以接受，虽然气 氛刻意塑造，人性亦很鲜明，但台词并不文艺。尤其也不会有亚视那种大段文艺独白，让人肉紧。
说大时代不得不说丁蟹和他的丁蟹效应。我想丁蟹大概是郑少秋演的最出位的角色。他沉浸在自己强大的人生观世界观之中，水火不侵油盐不进。我想任何人虽然表面上想成为圆滑世故八面玲珑的社会人，内心深处都埋藏着一个丁蟹魂。仿照李安惯用的说法，那就是每个人心中都有一个丁蟹。我并不觉得每个人心中都有青冥剑，都有绿巨人，都有背背山，但我深深地认同每 个人心中都有一个丁蟹。换言之，不是人人心中都有爱和倔强，骄傲和深沉，但是人人心中都有师心自用。不是人人都有灵魂，但是人人都有强大的自我。丁蟹比 “人人”更加强大的地方在于：他从不掩藏自我，从不试图了解别人，从不反省，从不会做错。我想，这样一个人物，其实是对很多电视剧男一号的反讽。他口口声 声“人善人欺天不欺，人恶人怕天不怕”，“男人要有情有义”，“做人要讲道义和孝顺”，发明语录无穷，字字铿锵。其所做所为从另一面来看大概也不能算多 恶，按照他儿子的说法就是“有胆识，若非运气不佳，应能出人头地”，出人头地这四个字非常关键。丁蟹做的很多事，我们不但在古装武侠剧中常见，而且在时装 剧集中也屡见不鲜。每一个大侠都是这样有恩报恩有仇报仇，有情有义斩恶除奸，他们做得，丁蟹为什么做不得？天地男儿中的陈锦鸿和罗嘉良尚可深情款款，丁蟹 又为什么就不配有个红颜知己？——大时代就是把这些幼稚的英雄主义颠覆给你看，并且让人心服口服：这样的人不是大侠，也不是浊世翩翩佳公子，他们是魔鬼， 是怪兽，是令人人敢怒不敢言的大蜘蛛。给沉浸在肥皂剧虚伪败坏的英雄观念中的制作者和观众当头棒喝：醒醒吧，现代社会不需要偏执狂。
郑少 秋演出也是火候十足，虽然从本质上来说，丁蟹和他出演过的乾隆皇帝，大侠楚留香张无忌，大抵都没什么大区别，都是社会中打破秩序的怪人。他只需像以前一样 义薄云天深情款款地去演就好了。不过丁蟹要求当然更高，要演出他浑然不觉的坚挺人生观，认为人人都该爱他，而且贪靓无敌，这些大约只能算是在人类的幼儿时 期才会被认同和尊崇的性格，秋官可谓七情上脸，无论表情动作眼神语气，都该算十足满分。虽然当年丁蟹因为人物形象刻画得太丰满，让人恐惧不已没能得到观众 的喜爱，但多年之后，港股恒生指数仍对郑少秋诚惶诚恐，他在港人心目中的影响可见一斑。
说大时代也不得不说孝婷恋情。孝婷恋大概是整部大时代中最浪漫化，最俗套，但也最让人揪心的感情线。从刚开始露出苗头就让作为观众的我内心充满绝望——这不是自己找死吗？直到最后真的找死已遂，恋曲悲怆的旋律还不停在剧中回旋。
首 先从理论上分析一下什么是俗套。弗洛伊德大师在分析了多部作品之后指出，每一个经典的故事之所以成为经典，只是因为它们触动了人类的潜意识。弗大师有很多 关于性心理的解析和描述，姑且不论。总之他的分析能够说明一个道理：那就是俗套之所以一再上演，是因为大家买帐，大家买帐不是因为它俗套，而是因为它洽合 作为人类的观众心理。换言之：之所以成为俗套，是因为大家爱看。另一句名言“太阳底下没有新鲜事”，讲的大抵也是类似的意思。归根到底人类的感情都是相似 的，如果你认为自己感情特别敏感特别离经叛道与众不同，那对不起，你错了。当然戏法人人会变，就看你变得巧不巧，俗套的表现手法决定了它能不能抓住观众， 而不是俗套自己。能打动人的全都是俗套，当然俗套不一定能打动人。打动人的，那就不叫俗套，另有一个名字叫作经典。
然后来数一数孝婷恋当 中的俗套们。第一个是仇家儿女相恋。这个如果弗洛伊德老师愿意，大概可以写作罗密欧与朱丽叶情结……一来人人都寻求刺激和不相同，想脱离自己已有环境，接 触禁忌的人和事，得不到的就是最好的。二来因为有社会和周围人际的外在压力，这段恋情自身的压力就没有了，因此显得格外可贵。三来嘛，观众喜欢做不到的 事，喜欢看人打破禁忌，并且更喜欢看人被禁忌勒死……我们就是喜欢美好的事物毁灭在眼前，要不悲剧为啥比喜剧地位崇高呢？这说不过去嘛。
第 二个俗套可能是香港专利，那就是黑帮老大的纯洁爱情。不是特别清楚欧美影视剧集当中黑帮老大有没有追求纯洁爱情的权利。但在香港的很多黑帮电影中，这不是 老大的权利，这是老大的义务。为了澄清黑帮的形象，表现黑社会也有人性，老大一定要付出——而且收获，纯纯的爱情。要不这就是个失败的老大，只能让一些丑 鬼来演。。其中心理不难分析，我们似乎倾向于认为某些人的爱情比其他人的爱情更可宝贵。和我们一衣带水的近邻韩国人受鬼子影响，觉得只有白血病人的爱情才 特别宝贵，但是我们中国人显然比日韩文化思觉高出不止一筹来……我们觉得，不应该有爱情的人产生了爱情，这爱情才特别的宝贵。比如说身处无限诱惑，灯红酒 绿中的人产生了纯纯的爱情，这种爱情就比小市民，律师，医生，义工，警察，之类所有拥有正当职业需要养家糊口累得要死要活并且等闲也不会有美女投怀送抱的 人产生的纯纯爱情要更加纯纯一点。在香港，这种人的代表人物是黑帮老大，在我们大陆，这种人往往是官场要人……这就是香港人爱拍黑帮片而大陆人爱写官场小 说的原因所在……当然啦，中间是一定要有纯纯爱情，至少是一点点心动感觉的。关于这一点，如果弗洛伊德老师愿意，大概可以写作莲花情结。因为出淤泥而不 染，方才显出特别难能可贵的美好来。
第三个俗套，是无可奈何的放弃。美好的恋情绝不能走进从此过上了幸福的生活这样的结尾，不是说了吗？ 美好的东西一定要毁灭在眼前，要不观众不但不能够投入地认同，并且还会产生不适当的嫉妒心理。孝婷的恋情走上绝路，原因居然也非常经典，那就是最老套的如 果女友和老妈一同落水，先救谁。爱情和孝道，可以为谁放弃谁。这里的不同改成了爱人和老爸，可以为谁放弃谁。我不认为孝蟹和方婷选择错误，他们俩的选择都 是一样的：选老爸。其实这里面有个概率问题，两个人各有两种选择，孝蟹可以选老爸或女友，方婷可以选老爸或男友。无论哪方选择放弃老爸，两人都可以走到一 起。可是他们同时选了老爸，于是结局就朝着绝无仅有的1/4概率方向滑落了。我想在这种选择上并没有道义，不能说丁蟹是坏人，进新是好人，他们的子女就理 应弃暗投明。这是纯粹感性和血缘的选择，两人的选择完全平等，没有谁为谁负责任，谁放弃谁这种罗嗦不清的道理在其中。
然后不得不说邵仲衡 和李丽珍的表演。令人十分唏嘘的是，同出一剧，陶大宇事业顺畅终成无线一哥，邵仲衡却年华渐老星光黯然。同样周慧敏颠倒众生足足美了二十年，而李丽珍却俗 务缠身走上另一条道路。至少日后如何，当时在这部剧中是看不出任何痕迹的。孝婷恋情成为经典，一方面这是全剧最重头的感情戏，韦sir出力打造，煽情又狠 又准。另一方面和邵仲衡李丽珍的出色演绎也分不开。李丽珍一直走清纯性感路线，可奇就奇在孝婷恋的卖点其实是邵仲衡表演性感。按剧中说法，李丽珍扮演方婷 穿衣服也要买大一个size，衣服总是松松垮垮，并不迷人，从学生妹一路演到白领丽人，气质清新有余，但毫不性感。同年邵仲衡女友刘美娟在一号皇庭中演出 的职业丽人江承宙更显自信干练。但邵仲衡演出的丁孝蟹够cool够劲，时而狂野时而深情，时而拳打脚踢时而雨中激吻，总之是立体反复得不得了。按照韦 sir计划，这个角色原本派发给了郑浩南。想想浩南哥那一脸崎岖正气，大约能够理解韦sir就是要用这个人来卖弄性感风靡少女而非师奶的。结果他成功了， 事实上YY孝婷恋的都是美眉，她们实际上YY的都是丁孝蟹……甚至不是邵仲衡。而邵仲衡相比郑浩南更清秀一些，黑帮老大气质更内敛一些，因此也只能更成功 一些。
有人说大时代很凶，一部戏不但拖垮香港股市，造就郑少秋股魔地位，并且断送了蓝洁瑛大好星途，唯有刘青云事业开创新峰之余，还顺手 抱得美人归，大赚人品。不过刘青云值得上，他大概是整部戏当中演得最松的人。也很难说清什么样的表演是松什么样的表演是紧，根据我自己的感觉，大约刘青云 在大时代中的表演就松，在神探中的表演就很紧。大家都绷紧脸来演，唯恐不够戏剧，只有他轻松佻达，温和友善，虽然复仇信念狂热，但丝毫无损于热爱生活。大 约算是这部戏中最tvb的一个。他占人便宜，借钱不还，当街推落弱女子下车，居然还能毫不面目可憎，所有被占便宜的人最后都发现了他性格中闪光厚道的地 方，和他成了好朋友。两个女人爱恋他，居然也能不争不抢，互相熟络渐成老友。不能不说，人品好才是真的好。刘青云演得自然得体，可见不但入戏深刻，而且对 人物理解塑造高人一畴。感觉全戏的演员多少有些被郑少秋带动的七情上脸焦躁不安，甚至有时他们的角色并不需要如此，唯有刘青云出淤泥而不染……唯有刘青云 保持本色，令人物更丰富，也算是改善剧集节奏，只要有他的戏，就让人心安。不但是世间还有好人，而且重点是好人也能活得开心，有希望，讨人喜欢。
周慧敏当时真是美艳不可方物。就连同样穿得松松垮垮，也高出全戏所有女生一个身位。相比之下，现在仍然可以说保养得当，不过和当初还是不能比的。话虽如此，也得承认她戏演得不怎么样……不能算是花瓶，奈何这是一部精英集萃的戏，略等闲一些就容易被瞧破了。
一 路看下来，我觉得演得最差的是罗乐林。大家虽然都有点儿发癫，但是癫也有很多演法……七情上脸固然是戏份该当，可是大开大阖直把荧屏作了斗牛场一般，恐怕 有些过了……这些年港剧看下来，总是觉得老戏骨当中罗乐林恐怕还没有找到属于自己的那一片天地。老狐狸曾江，慈父楚原，有钱佬王伟，这些形象深入人心，秦 沛刘江更是什么角色都能信手拈来，罗乐林却总是只能演些疯癫角色，甚至把平常人也演得疯疯癫癫，恐怕不是偶然。演出有爆发力是好事，总是发力过猛就很可怖 了。
还是想讲一下剧集中反映出来的观念，大时代是个悲剧，好人坏人都没能得到多么好的结局。套用一句说抗战的话来形容，那就是：缠斗数十 载，方家惨胜。赢固然是正义战胜邪恶，好人赢了恶人，可代价太大，只让人感慨，希望一切从一开始就不要发生。这部戏最精妙的地方不是讲善恶的难以分辨，善 中有恶，恶中有善，善可以逐渐演变成恶，而恶……在恶的道路上越走越远，这毕竟是老生常谈耳。而是讲环境和人的关系。方进新是一个要改造环境的人，他不满 意于环境的丑陋，想要创造一个公平干净的环境，然生非适时。而丁蟹是一个生活在自己创造的环境中的人，他凭借强大的自我催眠力量，硬生生把时代往后拖了两 百年，他能够坚守他自己创造的社会规则，诸如道义孝道，可是他要把所有人也纳入自己的体系中去，这就给别人带来了莫大的烦恼，造成无数悲剧，成为自己所处 的环境中最大的怪物。丁孝蟹想从环境中拔身而出，结果是泥足深陷，只能越变越残忍腐坏，剩余三蟹就完全出身淤泥，也化身淤泥。方家的几个女孩子算是随波逐 流直至被吞噬，而方展博的成功也无非是他善于利用环境，化腐朽为神奇。我总觉得韦sir是想要说明，一个人要open，也要温和，要清廉正直，也要审时度 势。每一个方面做不到，都会成为环境的俘虏。
最后总结一句：大时代难以超越，塑造出的丁蟹形象堪称港剧数十年来终极怪物标本，佩服！
第二页开始。讲讲大时代中的几个意象。
1. 强极则辱，盛极而衰，情深不寿。
看大时代的时候，很不理解，丁家为什么就应该那样行 运，而方家又为什么一定要那样衰。到末了才能明白，盛是为了衰。推至顶点的时刻就是落入地狱结局到来之时。富贵无限就是为了最后欠下还不清的债。阿孝最后 冲他爸喊的一番话有点道理，发达是双刃剑，无限风光的同时也有不知道多少人在后面恨得咬牙切齿等你落下凡尘好踩上几脚。虽然他当时已经神志不清了……其实 丁氏父子落楼的决定，最恐怖的不是丁蟹说我们一起去死。因为丁蟹之前已经说过无数次要大家一起死之类的豪言壮语了。而是阿孝突然面露喜色，好像找到解决办 法一样说，好，我们的命是你给的，现在还给你。丁蟹的决定只是突发狂想，一旦阿孝疯了，弟弟们也只好陪着他去死了。
丁家五蟹是盛极而衰，方进新可 谓强极则辱。他傲世独立，与浑浊的时代格格不入，既看不惯黑白两道贪污腐败风行一时，又不能解决芸芸众生的混沌和盲从。但是他能力卓著，天才旷世，不但不 屈从鬼佬打开华人股票新局而，而且打赢漂亮一仗踢陈万贤出局，最重要的是即使自封股神的叶天也对他的头脑拜服有加。但他偏偏为仁义所累，不但被老粗丁蟹打 成白痴，而且一辱再辱，连命都送在他的手里，像蝼蚁一样默默地死去了。
情深不寿的例子就更多了，几乎每一段爱情都没有好结局。玲姐和进新，方婷和 阿孝，小梅和展博，用情不可谓不深，但都是离别多过相聚，林花谢了春红，太匆匆。在大时代当中，爱情方面虽然落力煽情，创造著名桥段无数，什么纸飞机 啊，踩单车啊，还有临死抢戒指啊……都在后来的影视作品中被一再致敬。（不约而同的，大家都不敢致敬阿孝把婷婷扔下楼的那段，可见大家心目中的情深不寿并 不是指这段情不寿，而是指某个人寿不了，这个理解显然是有问题的！）不过大时代向我们真正展示的并不是爱情的力量，而是亲情的力量。
2. 父子
其实这部分写作亲情会更合适一些，不过所谓意像嘛，就是要抽象一些，概括一些，舍弃一些，从而强调一些……
不过我还是从亲情开始讲。
大时代展示了亲情，家庭的巨大力量。这种亲情不全是由血缘维护，更像是一种家族的契约，在此契约之下，每个人即使想法不同，观点不同，最后也一定会同生共 死。方家如此，丁家也如此。丁蟹入狱的时候，阿孝想的是如果我爸要坐牢，方家所有人都得死。——方家所有人也不是个个都有关吧？可是他们不再作为一个个独 立的人，而是方家的一部分被画上了句号。即使其中有他喜欢的人也不重要，重要的是家庭，而不是个人。所以阿孝后来吹嘘说自己够毒辣，连自己最心爱的女人也 能推下楼。——不是那么回事，如果他够毒辣，至少要推个弟弟下楼才行。但他打不破家庭的契约，所以算不了什么。
然后这种亲情并不由血缘维系，因为玲姐虽然没有得到方进新的一个名份，但是她最终被接纳为方家的一部分，她平平常常地说方家的四个孩子是她的仔女，虽然她其实只比最大的展博大上六岁而已。在她死后，展博也称呼她为妈咪。她和方家的人在同一个契约之下，成了丁家的敌人。
在此基础上，也就能理解丁家最后为什么也要一起死，不算呼应方家的结局，而是整个电视剧就建立在家庭这样一个观念之上。一家人总是要在一起的，不但要一起活，而且要一起死。
所以讲到孝婷哪一方可能脱离家庭而存在，实际上都是完全不可能的。
然后要讲的一点是：大时代是一部非常非常重男轻女的剧集。方家有四个孩子，三个女孩一个男孩，三个女孩可以死，男孩是一定要活下来报仇的。丁家有四个孩子全 是男孩，所以一个都没死，甚至被玲姐开小巴连撞三下，也能爬出四个活人来。男人的仇要由男人去报，男人要由男人去杀死。所以认为婷婷也可以去找阿孝报仇的 人都还没掌握全剧精髓啊……
所以讲亲情，最重要的是要讲父子。
大时代中的父子观念非常特别。儿子和爸爸之间的感情真挚感 人。展博为自己是方进新的儿子自豪，进新也必得死在展博的眼前，死在任何一个女儿的眼前都是没有用的。丁氏四兄弟虽然为人流氓得很，也不得不佩服他们孝义惊人。尤其是有丁蟹这样一个愚鲁“搞搞震”的老爸，凭心而论，换任何别的人哪里能做到这样……
当然四蟹之中，阿孝也有一点长兄为父的样子，尤其是前半段，威严得很，兄弟们多少有点儿敷衍老爸的时刻，但对哥哥都敬畏有加说一不二。后半段这点儿架子也完全屈服在丁蟹光彩照人的运势之中了。
丁 蟹为人，时常口述，做人要顶天立地，出来混要讲道义，要孝顺父母。但是奇怪的是，他们家四个儿子，除了老大叫阿孝，二三四居然分别叫益利旺，全没半点儿道 义的影子在里面，分明是他批判进新的“道义摆两边，利字摆中间”的生动写照。这就可以看出来，丁蟹讲道义多半是假道学，讲孝道倒是真真实实。丁家人人都是 如此，也不奇怪了。
然后呢，异类是陈滔滔，作为美籍华人，华尔街最年轻的华人副总裁，从小在纽约长大的中国人，他似乎对父子情份较淡薄 点，对待父亲陈万贤有如秋风扫落叶一样无情……不过即便如此，扫完落叶之后竟也有少许感伤情怀。这里是说明：即使素未谋面没有感情，父子也是父子。以歪打 正尔。
做一个算术，父辈三个人，方进新，陈万贤，丁蟹，好人有一个，坏人有两个。结果呢，好人生出了好人儿子，坏人当中有一个陈万贤生出了好人儿子，一个丁蟹生出了坏人儿子。可见好人坏人都可能生出好人来，进化的规律是向着希望的方向，人越来越好演变的。
不过再做另一个算术，虽然好人和坏人都可能好人来，可是，方进新只有一个儿子，陈万贤亦然，丁蟹居然有四个坏人儿子……于是下一辈好坏人的比例仍然是1:2，绝对数量上坏人还多了好几个。可见坏人基因虽然不怎么强大，架不住能生……还是不能太乐观啊。。
这都什么事儿啊。
3. 天煞孤星
看过中华英雄的人都知道华英雄是个天煞孤星，所以吓得他只敢隐名埋姓。显然大时代里也有一颗更加灼灼放光的天煞孤星，那就是方展博……
周济生口口声声说龙纪文克死他老婆，其实认真说，实在不算啥……如果他数一数方展博从小到大克死了多少人，估计也就容易原谅一点儿小巫龙纪文了。
小 时候克死爸妈，后来跑开一阵总算还没人死，回家之后连续克死三个妹妹，然后又跑到台湾，换取几年安静。一回香港克死养母。和小梅结婚没几天连老婆都克死 了……这还叫人怎么混啊。。不得不说韦sir心狠手辣。想不明白小梅死了有什么好处，如果说前几个人死掉还能推进剧情加重观众对丁氏父子的仇恨的话。小梅 到底为什么要死呢？都最后一集最后一个镜头还让人死掉……也不怕给人留心理阴影。大约是干脆成全展博天煞孤星的令名了吧。
不过说真的，怎么把展博往衰里刻画，事实已然证明，丁蟹才是全剧最令港人惶然的人物。方展博在剧中说，人的名字是最重要的，我要让人以后一说股票就说我方展博！
——错了，现在大家一说股票就说丁蟹……够颓的了吧。。。
4. 小意像
有很多小意像其实也很值得讨论，不过我感到大家讨论港剧的劲头永远比不上讨论美剧，好像美剧就非常professional，就有很多很多值得传唱的佳话一样。港剧一样很好好吗？不要光花痴好吗？拿出点儿专业精神来好吗？哼。
举几个例子：
圣经。婷婷送给阿孝的圣经究竟说明了什么。有人说这本圣经代表的是宽恕，是丁家和方家和解的可能性。阿孝最后扔掉圣经，任它风中凌乱外焦里嫩就代表着宽恕永 远不可能再发生了。我觉得这种解释很成疑问，有过度诠释的嫌疑。说明如下：1)不知道有没有注意到，丁蟹也有一本圣经，还很喜欢念，一次出现是在他打电话 恐吓华姐的时候，念了一整段圣经给她听，大意是如果你的眼犯了罪就把眼挖出来，如果你的胳膊犯了罪就把胳膊砍下来之类。一次是他进监狱候审，阿孝叫人给他 带常用物品，里面就有一本圣经。说明丁蟹很爱念圣经。难道说婷婷的圣经就代表宽恕，丁蟹的圣经就不代表宽恕？意像没有这样用的。2)谁说圣经能代表宽恕 了……旧约全是恐怖故事，全是上帝如何不能宽恕世人。像诺亚方舟那节倒是很像丁蟹后来在股灾中的际遇。3)我认为婷婷的这本圣经代表的是阿孝对婷婷的感 情，对了，不是婷婷的感情，是阿孝的感情。这个在剧中说得非常清楚。阿孝说他不相信神，但是为了了解婷婷才开始读圣经。后来他出来要和婷婷私奔的时候说， 我什么都没带，只带了这本圣经。这句话当中的“这本圣经”完全可以置换成“我对你的感情”吧。——不过阿孝说谎，他还带了大哥大嘛……大哥大是完全相对的东西，是他对家庭的责任，所以把圣经一扔就掏出大哥大了嘛。。再到最后把圣经扔在路边也就是抛弃这段感情了，尤其是婷婷也没拣起来。这其中的含义已经非常 明显了。
海报。这个很无聊啦，只是老出现，于是不得不注意到。方家几个妹妹住的房间门上一直贴着一张硕大的谭咏麟海报。很有意 思。我想就是说明时代背景，还有就是表现一下姑娘们平凡的如你如我的青春岁月，因此死得格外可悲了。最后就是我怀疑谭校长付钱了……没道理光摆一张他的海 报嘛。。
音乐。大时代是音乐出现得特别多的一部剧集。主题歌有两首，一首是郑少秋唱的，一首是谭咏麟唱的。这种事吧，不比不知道，一比就发现专业水准的不同了……听到播第二首歌的时候，我大吃一惊：这是郑少秋唱的吗？为什么突然这么专业了。一看果然不是……唉。
然后呢，进新和玲姐有一首歌。我不知道是啥。。。望达人研究一下。。
小梅和展博有一首歌，是红河谷。
玲姐死的时候放的是容易受伤的女人。
纪文和小梅唱的是似是故人来。
还有展博向小梅求婚的时候播的好像是你怎么舍得我难过。
小梅坐巴士回杭州的时候有一首蛮煽情的粤语歌。
阿孝和婷婷分手的时候放一生中最爱……这首比较搞，为什么不在婷婷落楼的时候放……
不过真正属于他俩的歌是未曾后悔……他俩的歌都是奔着煽情路线去的。一点都不顾事实，这一点让我很气愤。
音乐用得更多点，制作团队深知煽情离不开音乐这个不易的真理。不像一号皇庭，放来放去就那么一首难听的歌……
不 知不觉又写了挺长一页。总觉得还有很多未尽之言，像大哥大啊，角色的设置和演员啊，很多。这么经典的片子还是很值得研究的。无论是内涵也好，外延也好，总 觉得看完之后应该留下点什么。网上的评论也不少，不过都有点儿失之于过于煽情而没什么意思。除了观众充沛的感情之外 ，想要知道一点儿别的什么分析或者观点甚至于八卦考据和穿帮，似乎都很难。我总觉得对于经典剧集来说，这一点非常遗憾。
区区不才，最近才开始看大时代，以前总以为是和天地男儿，创世纪同类型的家族巨制。真正看过之后才知道不过是想当然的井蛙之见。不但不是很长——只有40 集，而且个中情节气氛，人物塑造，都丝毫不落港剧窠臼，不但可以说是前无古人开风气之先，恐怕也是后无来者，以现在tvb整体制作和演员的发展势头，这种思想深度和阵容演绎十年二十年之内都难再企及了。观剧过程之中，每每生出类似于不到长城非好汉的这种感想，没看过大时代，恐怕真是很难简单地断定港剧曾经 达到过何等高峰。
有 人说大时代是一部ATV风格的tvb电视剧。大抵是指它与其他无线剧集不同，不特别强调人人有拖拍，家家有经念的琐碎温馨凡庸人生，而是执意刻画了一个众 生癫狂内心放不下执念的戏剧化世界。我觉得这样说是很对的。它的戏剧色彩浓重，但是归根结底这是一部无线剧集，相比于亚视出品，大概有几个特点：一是卡司 华丽，这华丽倒不体现在何人何人贵为影帝影后曝光率如何，而是人人有戏作，每个演员不但有光辉过去未来，而且作戏认真，各有风格特点，无线也舍得落本，每 个人身边该出现几个人并不含糊，相比之下，亚视的戏有时很失之于单薄，尤其后期人才凋零，主线出彩，但旁枝就很难讲了。二是戏剧化得令人可以接受，虽然气 氛刻意塑造，人性亦很鲜明，但台词并不文艺。尤其也不会有亚视那种大段文艺独白，让人肉紧。
说大时代不得不说丁蟹和他的丁蟹效应。我想丁蟹大概是郑少秋演的最出位的角色。他沉浸在自己强大的人生观世界观之中，水火不侵油盐不进。我想任何人虽然表面上想成为圆滑世故八面玲珑的社会人，内心深处都埋藏着一个丁蟹魂。仿照李安惯用的说法，那就是每个人心中都有一个丁蟹。我并不觉得每个人心中都有青冥剑，都有绿巨人，都有背背山，但我深深地认同每 个人心中都有一个丁蟹。换言之，不是人人心中都有爱和倔强，骄傲和深沉，但是人人心中都有师心自用。不是人人都有灵魂，但是人人都有强大的自我。丁蟹比 “人人”更加强大的地方在于：他从不掩藏自我，从不试图了解别人，从不反省，从不会做错。我想，这样一个人物，其实是对很多电视剧男一号的反讽。他口口声 声“人善人欺天不欺，人恶人怕天不怕”，“男人要有情有义”，“做人要讲道义和孝顺”，发明语录无穷，字字铿锵。其所做所为从另一面来看大概也不能算多 恶，按照他儿子的说法就是“有胆识，若非运气不佳，应能出人头地”，出人头地这四个字非常关键。丁蟹做的很多事，我们不但在古装武侠剧中常见，而且在时装 剧集中也屡见不鲜。每一个大侠都是这样有恩报恩有仇报仇，有情有义斩恶除奸，他们做得，丁蟹为什么做不得？天地男儿中的陈锦鸿和罗嘉良尚可深情款款，丁蟹 又为什么就不配有个红颜知己？——大时代就是把这些幼稚的英雄主义颠覆给你看，并且让人心服口服：这样的人不是大侠，也不是浊世翩翩佳公子，他们是魔鬼， 是怪兽，是令人人敢怒不敢言的大蜘蛛。给沉浸在肥皂剧虚伪败坏的英雄观念中的制作者和观众当头棒喝：醒醒吧，现代社会不需要偏执狂。
郑少 秋演出也是火候十足，虽然从本质上来说，丁蟹和他出演过的乾隆皇帝，大侠楚留香张无忌，大抵都没什么大区别，都是社会中打破秩序的怪人。他只需像以前一样 义薄云天深情款款地去演就好了。不过丁蟹要求当然更高，要演出他浑然不觉的坚挺人生观，认为人人都该爱他，而且贪靓无敌，这些大约只能算是在人类的幼儿时 期才会被认同和尊崇的性格，秋官可谓七情上脸，无论表情动作眼神语气，都该算十足满分。虽然当年丁蟹因为人物形象刻画得太丰满，让人恐惧不已没能得到观众 的喜爱，但多年之后，港股恒生指数仍对郑少秋诚惶诚恐，他在港人心目中的影响可见一斑。
说大时代也不得不说孝婷恋情。孝婷恋大概是整部大时代中最浪漫化，最俗套，但也最让人揪心的感情线。从刚开始露出苗头就让作为观众的我内心充满绝望——这不是自己找死吗？直到最后真的找死已遂，恋曲悲怆的旋律还不停在剧中回旋。
首 先从理论上分析一下什么是俗套。弗洛伊德大师在分析了多部作品之后指出，每一个经典的故事之所以成为经典，只是因为它们触动了人类的潜意识。弗大师有很多 关于性心理的解析和描述，姑且不论。总之他的分析能够说明一个道理：那就是俗套之所以一再上演，是因为大家买帐，大家买帐不是因为它俗套，而是因为它洽合 作为人类的观众心理。换言之：之所以成为俗套，是因为大家爱看。另一句名言“太阳底下没有新鲜事”，讲的大抵也是类似的意思。归根到底人类的感情都是相似 的，如果你认为自己感情特别敏感特别离经叛道与众不同，那对不起，你错了。当然戏法人人会变，就看你变得巧不巧，俗套的表现手法决定了它能不能抓住观众， 而不是俗套自己。能打动人的全都是俗套，当然俗套不一定能打动人。打动人的，那就不叫俗套，另有一个名字叫作经典。
然后来数一数孝婷恋当 中的俗套们。第一个是仇家儿女相恋。这个如果弗洛伊德老师愿意，大概可以写作罗密欧与朱丽叶情结……一来人人都寻求刺激和不相同，想脱离自己已有环境，接 触禁忌的人和事，得不到的就是最好的。二来因为有社会和周围人际的外在压力，这段恋情自身的压力就没有了，因此显得格外可贵。三来嘛，观众喜欢做不到的 事，喜欢看人打破禁忌，并且更喜欢看人被禁忌勒死……我们就是喜欢美好的事物毁灭在眼前，要不悲剧为啥比喜剧地位崇高呢？这说不过去嘛。
第 二个俗套可能是香港专利，那就是黑帮老大的纯洁爱情。不是特别清楚欧美影视剧集当中黑帮老大有没有追求纯洁爱情的权利。但在香港的很多黑帮电影中，这不是 老大的权利，这是老大的义务。为了澄清黑帮的形象，表现黑社会也有人性，老大一定要付出——而且收获，纯纯的爱情。要不这就是个失败的老大，只能让一些丑 鬼来演。。其中心理不难分析，我们似乎倾向于认为某些人的爱情比其他人的爱情更可宝贵。和我们一衣带水的近邻韩国人受鬼子影响，觉得只有白血病人的爱情才 特别宝贵，但是我们中国人显然比日韩文化思觉高出不止一筹来……我们觉得，不应该有爱情的人产生了爱情，这爱情才特别的宝贵。比如说身处无限诱惑，灯红酒 绿中的人产生了纯纯的爱情，这种爱情就比小市民，律师，医生，义工，警察，之类所有拥有正当职业需要养家糊口累得要死要活并且等闲也不会有美女投怀送抱的 人产生的纯纯爱情要更加纯纯一点。在香港，这种人的代表人物是黑帮老大，在我们大陆，这种人往往是官场要人……这就是香港人爱拍黑帮片而大陆人爱写官场小 说的原因所在……当然啦，中间是一定要有纯纯爱情，至少是一点点心动感觉的。关于这一点，如果弗洛伊德老师愿意，大概可以写作莲花情结。因为出淤泥而不 染，方才显出特别难能可贵的美好来。
第三个俗套，是无可奈何的放弃。美好的恋情绝不能走进从此过上了幸福的生活这样的结尾，不是说了吗？ 美好的东西一定要毁灭在眼前，要不观众不但不能够投入地认同，并且还会产生不适当的嫉妒心理。孝婷的恋情走上绝路，原因居然也非常经典，那就是最老套的如 果女友和老妈一同落水，先救谁。爱情和孝道，可以为谁放弃谁。这里的不同改成了爱人和老爸，可以为谁放弃谁。我不认为孝蟹和方婷选择错误，他们俩的选择都 是一样的：选老爸。其实这里面有个概率问题，两个人各有两种选择，孝蟹可以选老爸或女友，方婷可以选老爸或男友。无论哪方选择放弃老爸，两人都可以走到一 起。可是他们同时选了老爸，于是结局就朝着绝无仅有的1/4概率方向滑落了。我想在这种选择上并没有道义，不能说丁蟹是坏人，进新是好人，他们的子女就理 应弃暗投明。这是纯粹感性和血缘的选择，两人的选择完全平等，没有谁为谁负责任，谁放弃谁这种罗嗦不清的道理在其中。
然后不得不说邵仲衡 和李丽珍的表演。令人十分唏嘘的是，同出一剧，陶大宇事业顺畅终成无线一哥，邵仲衡却年华渐老星光黯然。同样周慧敏颠倒众生足足美了二十年，而李丽珍却俗 务缠身走上另一条道路。至少日后如何，当时在这部剧中是看不出任何痕迹的。孝婷恋情成为经典，一方面这是全剧最重头的感情戏，韦sir出力打造，煽情又狠 又准。另一方面和邵仲衡李丽珍的出色演绎也分不开。李丽珍一直走清纯性感路线，可奇就奇在孝婷恋的卖点其实是邵仲衡表演性感。按剧中说法，李丽珍扮演方婷 穿衣服也要买大一个size，衣服总是松松垮垮，并不迷人，从学生妹一路演到白领丽人，气质清新有余，但毫不性感。同年邵仲衡女友刘美娟在一号皇庭中演出 的职业丽人江承宙更显自信干练。但邵仲衡演出的丁孝蟹够cool够劲，时而狂野时而深情，时而拳打脚踢时而雨中激吻，总之是立体反复得不得了。按照韦 sir计划，这个角色原本派发给了郑浩南。想想浩南哥那一脸崎岖正气，大约能够理解韦sir就是要用这个人来卖弄性感风靡少女而非师奶的。结果他成功了， 事实上YY孝婷恋的都是美眉，她们实际上YY的都是丁孝蟹……甚至不是邵仲衡。而邵仲衡相比郑浩南更清秀一些，黑帮老大气质更内敛一些，因此也只能更成功 一些。
有人说大时代很凶，一部戏不但拖垮香港股市，造就郑少秋股魔地位，并且断送了蓝洁瑛大好星途，唯有刘青云事业开创新峰之余，还顺手 抱得美人归，大赚人品。不过刘青云值得上，他大概是整部戏当中演得最松的人。也很难说清什么样的表演是松什么样的表演是紧，根据我自己的感觉，大约刘青云 在大时代中的表演就松，在神探中的表演就很紧。大家都绷紧脸来演，唯恐不够戏剧，只有他轻松佻达，温和友善，虽然复仇信念狂热，但丝毫无损于热爱生活。大 约算是这部戏中最tvb的一个。他占人便宜，借钱不还，当街推落弱女子下车，居然还能毫不面目可憎，所有被占便宜的人最后都发现了他性格中闪光厚道的地 方，和他成了好朋友。两个女人爱恋他，居然也能不争不抢，互相熟络渐成老友。不能不说，人品好才是真的好。刘青云演得自然得体，可见不但入戏深刻，而且对 人物理解塑造高人一畴。感觉全戏的演员多少有些被郑少秋带动的七情上脸焦躁不安，甚至有时他们的角色并不需要如此，唯有刘青云出淤泥而不染……唯有刘青云 保持本色，令人物更丰富，也算是改善剧集节奏，只要有他的戏，就让人心安。不但是世间还有好人，而且重点是好人也能活得开心，有希望，讨人喜欢。
周慧敏当时真是美艳不可方物。就连同样穿得松松垮垮，也高出全戏所有女生一个身位。相比之下，现在仍然可以说保养得当，不过和当初还是不能比的。话虽如此，也得承认她戏演得不怎么样……不能算是花瓶，奈何这是一部精英集萃的戏，略等闲一些就容易被瞧破了。
一 路看下来，我觉得演得最差的是罗乐林。大家虽然都有点儿发癫，但是癫也有很多演法……七情上脸固然是戏份该当，可是大开大阖直把荧屏作了斗牛场一般，恐怕 有些过了……这些年港剧看下来，总是觉得老戏骨当中罗乐林恐怕还没有找到属于自己的那一片天地。老狐狸曾江，慈父楚原，有钱佬王伟，这些形象深入人心，秦 沛刘江更是什么角色都能信手拈来，罗乐林却总是只能演些疯癫角色，甚至把平常人也演得疯疯癫癫，恐怕不是偶然。演出有爆发力是好事，总是发力过猛就很可怖 了。
还是想讲一下剧集中反映出来的观念，大时代是个悲剧，好人坏人都没能得到多么好的结局。套用一句说抗战的话来形容，那就是：缠斗数十 载，方家惨胜。赢固然是正义战胜邪恶，好人赢了恶人，可代价太大，只让人感慨，希望一切从一开始就不要发生。这部戏最精妙的地方不是讲善恶的难以分辨，善 中有恶，恶中有善，善可以逐渐演变成恶，而恶……在恶的道路上越走越远，这毕竟是老生常谈耳。而是讲环境和人的关系。方进新是一个要改造环境的人，他不满 意于环境的丑陋，想要创造一个公平干净的环境，然生非适时。而丁蟹是一个生活在自己创造的环境中的人，他凭借强大的自我催眠力量，硬生生把时代往后拖了两 百年，他能够坚守他自己创造的社会规则，诸如道义孝道，可是他要把所有人也纳入自己的体系中去，这就给别人带来了莫大的烦恼，造成无数悲剧，成为自己所处 的环境中最大的怪物。丁孝蟹想从环境中拔身而出，结果是泥足深陷，只能越变越残忍腐坏，剩余三蟹就完全出身淤泥，也化身淤泥。方家的几个女孩子算是随波逐 流直至被吞噬，而方展博的成功也无非是他善于利用环境，化腐朽为神奇。我总觉得韦sir是想要说明，一个人要open，也要温和，要清廉正直，也要审时度 势。每一个方面做不到，都会成为环境的俘虏。
最后总结一句：大时代难以超越，塑造出的丁蟹形象堪称港剧数十年来终极怪物标本，佩服！
第二页开始。讲讲大时代中的几个意象。
1. 强极则辱，盛极而衰，情深不寿。
看大时代的时候，很不理解，丁家为什么就应该那样行 运，而方家又为什么一定要那样衰。到末了才能明白，盛是为了衰。推至顶点的时刻就是落入地狱结局到来之时。富贵无限就是为了最后欠下还不清的债。阿孝最后 冲他爸喊的一番话有点道理，发达是双刃剑，无限风光的同时也有不知道多少人在后面恨得咬牙切齿等你落下凡尘好踩上几脚。虽然他当时已经神志不清了……其实 丁氏父子落楼的决定，最恐怖的不是丁蟹说我们一起去死。因为丁蟹之前已经说过无数次要大家一起死之类的豪言壮语了。而是阿孝突然面露喜色，好像找到解决办 法一样说，好，我们的命是你给的，现在还给你。丁蟹的决定只是突发狂想，一旦阿孝疯了，弟弟们也只好陪着他去死了。
丁家五蟹是盛极而衰，方进新可 谓强极则辱。他傲世独立，与浑浊的时代格格不入，既看不惯黑白两道贪污腐败风行一时，又不能解决芸芸众生的混沌和盲从。但是他能力卓著，天才旷世，不但不 屈从鬼佬打开华人股票新局而，而且打赢漂亮一仗踢陈万贤出局，最重要的是即使自封股神的叶天也对他的头脑拜服有加。但他偏偏为仁义所累，不但被老粗丁蟹打 成白痴，而且一辱再辱，连命都送在他的手里，像蝼蚁一样默默地死去了。
情深不寿的例子就更多了，几乎每一段爱情都没有好结局。玲姐和进新，方婷和 阿孝，小梅和展博，用情不可谓不深，但都是离别多过相聚，林花谢了春红，太匆匆。在大时代当中，爱情方面虽然落力煽情，创造著名桥段无数，什么纸飞机 啊，踩单车啊，还有临死抢戒指啊……都在后来的影视作品中被一再致敬。（不约而同的，大家都不敢致敬阿孝把婷婷扔下楼的那段，可见大家心目中的情深不寿并 不是指这段情不寿，而是指某个人寿不了，这个理解显然是有问题的！）不过大时代向我们真正展示的并不是爱情的力量，而是亲情的力量。
2. 父子
其实这部分写作亲情会更合适一些，不过所谓意像嘛，就是要抽象一些，概括一些，舍弃一些，从而强调一些……
不过我还是从亲情开始讲。
大时代展示了亲情，家庭的巨大力量。这种亲情不全是由血缘维护，更像是一种家族的契约，在此契约之下，每个人即使想法不同，观点不同，最后也一定会同生共 死。方家如此，丁家也如此。丁蟹入狱的时候，阿孝想的是如果我爸要坐牢，方家所有人都得死。——方家所有人也不是个个都有关吧？可是他们不再作为一个个独 立的人，而是方家的一部分被画上了句号。即使其中有他喜欢的人也不重要，重要的是家庭，而不是个人。所以阿孝后来吹嘘说自己够毒辣，连自己最心爱的女人也 能推下楼。——不是那么回事，如果他够毒辣，至少要推个弟弟下楼才行。但他打不破家庭的契约，所以算不了什么。
然后这种亲情并不由血缘维系，因为玲姐虽然没有得到方进新的一个名份，但是她最终被接纳为方家的一部分，她平平常常地说方家的四个孩子是她的仔女，虽然她其实只比最大的展博大上六岁而已。在她死后，展博也称呼她为妈咪。她和方家的人在同一个契约之下，成了丁家的敌人。
在此基础上，也就能理解丁家最后为什么也要一起死，不算呼应方家的结局，而是整个电视剧就建立在家庭这样一个观念之上。一家人总是要在一起的，不但要一起活，而且要一起死。
所以讲到孝婷哪一方可能脱离家庭而存在，实际上都是完全不可能的。
然后要讲的一点是：大时代是一部非常非常重男轻女的剧集。方家有四个孩子，三个女孩一个男孩，三个女孩可以死，男孩是一定要活下来报仇的。丁家有四个孩子全 是男孩，所以一个都没死，甚至被玲姐开小巴连撞三下，也能爬出四个活人来。男人的仇要由男人去报，男人要由男人去杀死。所以认为婷婷也可以去找阿孝报仇的 人都还没掌握全剧精髓啊……
所以讲亲情，最重要的是要讲父子。
大时代中的父子观念非常特别。儿子和爸爸之间的感情真挚感 人。展博为自己是方进新的儿子自豪，进新也必得死在展博的眼前，死在任何一个女儿的眼前都是没有用的。丁氏四兄弟虽然为人流氓得很，也不得不佩服他们孝义惊人。尤其是有丁蟹这样一个愚鲁“搞搞震”的老爸，凭心而论，换任何别的人哪里能做到这样……
当然四蟹之中，阿孝也有一点长兄为父的样子，尤其是前半段，威严得很，兄弟们多少有点儿敷衍老爸的时刻，但对哥哥都敬畏有加说一不二。后半段这点儿架子也完全屈服在丁蟹光彩照人的运势之中了。
丁 蟹为人，时常口述，做人要顶天立地，出来混要讲道义，要孝顺父母。但是奇怪的是，他们家四个儿子，除了老大叫阿孝，二三四居然分别叫益利旺，全没半点儿道 义的影子在里面，分明是他批判进新的“道义摆两边，利字摆中间”的生动写照。这就可以看出来，丁蟹讲道义多半是假道学，讲孝道倒是真真实实。丁家人人都是 如此，也不奇怪了。
然后呢，异类是陈滔滔，作为美籍华人，华尔街最年轻的华人副总裁，从小在纽约长大的中国人，他似乎对父子情份较淡薄 点，对待父亲陈万贤有如秋风扫落叶一样无情……不过即便如此，扫完落叶之后竟也有少许感伤情怀。这里是说明：即使素未谋面没有感情，父子也是父子。以歪打 正尔。
做一个算术，父辈三个人，方进新，陈万贤，丁蟹，好人有一个，坏人有两个。结果呢，好人生出了好人儿子，坏人当中有一个陈万贤生出了好人儿子，一个丁蟹生出了坏人儿子。可见好人坏人都可能生出好人来，进化的规律是向着希望的方向，人越来越好演变的。
不过再做另一个算术，虽然好人和坏人都可能好人来，可是，方进新只有一个儿子，陈万贤亦然，丁蟹居然有四个坏人儿子……于是下一辈好坏人的比例仍然是1:2，绝对数量上坏人还多了好几个。可见坏人基因虽然不怎么强大，架不住能生……还是不能太乐观啊。。
这都什么事儿啊。
3. 天煞孤星
看过中华英雄的人都知道华英雄是个天煞孤星，所以吓得他只敢隐名埋姓。显然大时代里也有一颗更加灼灼放光的天煞孤星，那就是方展博……
周济生口口声声说龙纪文克死他老婆，其实认真说，实在不算啥……如果他数一数方展博从小到大克死了多少人，估计也就容易原谅一点儿小巫龙纪文了。
小 时候克死爸妈，后来跑开一阵总算还没人死，回家之后连续克死三个妹妹，然后又跑到台湾，换取几年安静。一回香港克死养母。和小梅结婚没几天连老婆都克死 了……这还叫人怎么混啊。。不得不说韦sir心狠手辣。想不明白小梅死了有什么好处，如果说前几个人死掉还能推进剧情加重观众对丁氏父子的仇恨的话。小梅 到底为什么要死呢？都最后一集最后一个镜头还让人死掉……也不怕给人留心理阴影。大约是干脆成全展博天煞孤星的令名了吧。
不过说真的，怎么把展博往衰里刻画，事实已然证明，丁蟹才是全剧最令港人惶然的人物。方展博在剧中说，人的名字是最重要的，我要让人以后一说股票就说我方展博！
——错了，现在大家一说股票就说丁蟹……够颓的了吧。。。
4. 小意像
有很多小意像其实也很值得讨论，不过我感到大家讨论港剧的劲头永远比不上讨论美剧，好像美剧就非常professional，就有很多很多值得传唱的佳话一样。港剧一样很好好吗？不要光花痴好吗？拿出点儿专业精神来好吗？哼。
举几个例子：
圣经。婷婷送给阿孝的圣经究竟说明了什么。有人说这本圣经代表的是宽恕，是丁家和方家和解的可能性。阿孝最后扔掉圣经，任它风中凌乱外焦里嫩就代表着宽恕永 远不可能再发生了。我觉得这种解释很成疑问，有过度诠释的嫌疑。说明如下：1)不知道有没有注意到，丁蟹也有一本圣经，还很喜欢念，一次出现是在他打电话 恐吓华姐的时候，念了一整段圣经给她听，大意是如果你的眼犯了罪就把眼挖出来，如果你的胳膊犯了罪就把胳膊砍下来之类。一次是他进监狱候审，阿孝叫人给他 带常用物品，里面就有一本圣经。说明丁蟹很爱念圣经。难道说婷婷的圣经就代表宽恕，丁蟹的圣经就不代表宽恕？意像没有这样用的。2)谁说圣经能代表宽恕 了……旧约全是恐怖故事，全是上帝如何不能宽恕世人。像诺亚方舟那节倒是很像丁蟹后来在股灾中的际遇。3)我认为婷婷的这本圣经代表的是阿孝对婷婷的感 情，对了，不是婷婷的感情，是阿孝的感情。这个在剧中说得非常清楚。阿孝说他不相信神，但是为了了解婷婷才开始读圣经。后来他出来要和婷婷私奔的时候说， 我什么都没带，只带了这本圣经。这句话当中的“这本圣经”完全可以置换成“我对你的感情”吧。——不过阿孝说谎，他还带了大哥大嘛……大哥大是完全相对的东西，是他对家庭的责任，所以把圣经一扔就掏出大哥大了嘛。。再到最后把圣经扔在路边也就是抛弃这段感情了，尤其是婷婷也没拣起来。这其中的含义已经非常 明显了。
海报。这个很无聊啦，只是老出现，于是不得不注意到。方家几个妹妹住的房间门上一直贴着一张硕大的谭咏麟海报。很有意 思。我想就是说明时代背景，还有就是表现一下姑娘们平凡的如你如我的青春岁月，因此死得格外可悲了。最后就是我怀疑谭校长付钱了……没道理光摆一张他的海 报嘛。。
音乐。大时代是音乐出现得特别多的一部剧集。主题歌有两首，一首是郑少秋唱的，一首是谭咏麟唱的。这种事吧，不比不知道，一比就发现专业水准的不同了……听到播第二首歌的时候，我大吃一惊：这是郑少秋唱的吗？为什么突然这么专业了。一看果然不是……唉。
然后呢，进新和玲姐有一首歌。我不知道是啥。。。望达人研究一下。。
小梅和展博有一首歌，是红河谷。
玲姐死的时候放的是容易受伤的女人。
纪文和小梅唱的是似是故人来。
还有展博向小梅求婚的时候播的好像是你怎么舍得我难过。
小梅坐巴士回杭州的时候有一首蛮煽情的粤语歌。
阿孝和婷婷分手的时候放一生中最爱……这首比较搞，为什么不在婷婷落楼的时候放……
不过真正属于他俩的歌是未曾后悔……他俩的歌都是奔着煽情路线去的。一点都不顾事实，这一点让我很气愤。
音乐用得更多点，制作团队深知煽情离不开音乐这个不易的真理。不像一号皇庭，放来放去就那么一首难听的歌……
不 知不觉又写了挺长一页。总觉得还有很多未尽之言，像大哥大啊，角色的设置和演员啊，很多。这么经典的片子还是很值得研究的。无论是内涵也好，外延也好，总 觉得看完之后应该留下点什么。网上的评论也不少，不过都有点儿失之于过于煽情而没什么意思。除了观众充沛的感情之外 ，想要知道一点儿别的什么分析或者观点甚至于八卦考据和穿帮，似乎都很难。我总觉得对于经典剧集来说，这一点非常遗憾。
收藏:
QQ书签
del.icio.us
最新评论
-
2008-09-17 00:34:04
丸老师您的窟也好多。。。
这电视剧我一点儿没看过，就白看您的评论吧没超过三个啊。
-
2008-09-17 09:20:12
嗯，以前网上总是看见煽孝婷恋或者MM们花痴阿孝，要么就是分析分析丁蟹～
这片子看太早了，后来重播也都是只看了一部分，对于那些细节的印象都淡了
不能怪MM们啊，产生帅哥黑社会老大情意结很正常啊。。这和花痴撒加没有本质区别啊。。虽然我觉得撒加的心灵更接近丁蟹一点……
怪只怪大时代里只有一个帅哥，总不能让她们去花痴刘青云吧。。。 -
2008-09-17 10:19:54
丁螃蟹是怪兽中的怪兽……
俺小时侯看这个剧，看到目瞪口呆……完全不能理解。
最后得出一个结论：炒股票会变成怪人！
于是，我至今仍不炒股票！
靠，您很有钱么！散户是怪兽的粮食而已！
btw: 您要是真的很有钱可以当怪兽的话悄悄给我丢张小张条。。。
